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简介:室内设计师最基础的就是手绘,环艺室内手绘线稿高清电子版是一套非常完整的室内表现基础教程,一行手绘的内部教材,这里用图片的形式更直观的显示了室内手绘的各个基础。


手绘室内设计图的技巧

设计手绘是设计师用来表达设计意图、传达设计理念的手段,它用快速、准确、简约的表现方式把设计师大脑中瞬间捕捉到的设计火花在图纸上记录并表达出来。对于一个专业设计师来讲进行专业技法的训练是很有必要的,这种技法有助于加强设计师的感受力和审美素质。

一、工具、材料准备

1、纸

纸的选择应随作图的形式来确定,绘图必须熟悉各种纸的性能。

(1) 素描纸:纸质较好、表面略粗、易画铅笔线、耐擦、稍吸水、宜作较深入的素描练习和彩色铅笔表现图。

(2) 水彩纸:正面纹理较粗、蓄水力强,反面稍细,也可利用,耐擦,用途广泛,宜作精致描绘的表现图。

(3) 水粉纸:较水彩纸薄,纸面略粗,吸色稳定,不宜多擦。

(4) 绘图纸:纸质较厚,结实耐擦,表面较光。不适宜水彩,可适宜水粉,用于钢笔淡彩及马克笔、彩铅笔、喷笔作画。

(5) 铜版纸:白亮光滑,吸水性差,不适宜铅笔,适宜钢笔、针管笔、马克笔作画。

(6)马克笔纸:多为进口,纸质厚实,光挺。

(7) 色纸:色彩丰富、品种齐全、多为进口,国内少数大城市有售,价格偏高,多数为中性低纯度颜色,可根据画面内容选择适合的颜色基调。

(8)卡纸、书面纸、牛皮纸:多为工业用纸,熟悉其性能后也可成为进口色纸代用品。

(9) 描图纸:半透明,常作拷贝、晒图用,宜用针管笔和马克笔,遇水收缩起皱。

(10) 宣纸:有生、熟之分,生宣纸吸水性强,宜作国画的写意作品;熟宣纸耐水,可反复加色照染,常用于国画的工笔画,宜软笔、忌硬笔,如须硬笔画线时应垫底依托,否则易破。

2、笔

(1) 铅笔:H系列为硬,B系列为软,HB为中性,表现图常用中软起稿,亦深亦浅,便于擦改。炭笔可归此类,色黑深沉,宜作素描表现。

(2) 钢笔:签字笔、针管笔、沾水钢笔均可属此类,宜书宜画,方便快捷,是设计师速写、勾勒草图和快速表现的常用工具。

(3) 水彩笔、水粉笔、油画笔:水彩笔羊毛毫为主,柔软,蓄水量大;中国画笔 "大白云"也常用作水彩;油画笔的毛多用猪鬃、狼毫制成,富于弹性,蓄水量较少;水粉画笔性能在两者之间,羊毛、狼毫掺半,柔中带刚。

(4) 排刷、底纹笔:常用于打底和大面积上色,亦用来裱纸。

(5) 描笔、衣纹笔、叶筋笔、红毛笔等中国画笔:常用于勾线条和细部上色。

(6)喷笔:须配合空气压缩机或压缩空气罐使用,口径从0.2到0.8mm。价格较高,常备两支即可,与针管笔一样,用后马上清洗,避免堵塞。

(7) 彩色铅笔:用笔方法同于一般铅笔,颜色较为透明,国产笔蜡质较重,有排水性。进口笔中有一种水溶性笔,涂色后用水抹,即有水彩味。宜在较厚、较粗的纸上作画。

(8) 马克笔:多为进口,色彩系列丰富,多达百余种,分水性、油性两类,油性易挥发,用后将笔头套紧,且不宜久存,用甲苯涂改,宜选用表面较为光滑的纸作画。

(9) 泡沫头水彩笔:国产较多,价格便宜,颜色种类有限,缺少灰色系列,多为儿童使用。作画时可将鲜色退去,自配灰色系列重新加入,也能获得较为满意的效果。

(10) 色粉笔:较一般粉笔细腻,颜色种类较多,大都偏浅、偏灰,多与粗纸结合,宜薄施粉色,厚涂易落,画完须用固定剂喷罩画面,以便保存。

(11) 油画棒、蜡笔:这类笔均有排水性,巧妙利用可出特殊效果,也可用于局部的提色、点缀。

3、颜料

(1) 水彩颜料:一般为铅锌管装,现也有塑料管装,便于携带,色彩艳丽,具有透明性,色度与纯度和水的加入量有关,水愈多,色愈浅。

(2) 透明幻灯 (照相)水色 :分干片与小瓶装两种,色彩特别鲜艳、透明,浓度高,色强,调色须谨慎。

(3) 水粉颜料:使用普遍,除管装外,瓶装也多(宜选浓缩型),颜料中大都含粉质,覆盖性强,薄画则显半透明,颜色干、湿其深浅有所变化,多画便可掌握。

(4) 丙烯颜料:有专用调和乳剂,调水也可,薄画时有水彩味,厚画时类似水粉,颜色干不易翻色,调色板上颜色干后结皮,不溶于水。

(5) 喷笔画颜料:专用颜料为进口货,质量高,价格贵;可用水彩、水粉颜料替代。量大时在调色碟内沉淀后再用,可减少堵塞。

其他的辅助工具:三角板、丁字尺、曲线尺、蛇尺、摸板、靠尺(界尺);直线笔(鸭嘴笔)、纸擦笔;调色盒、调色碟、剪刀、刻纸刀、橡皮擦、胶带纸、胶水(糨糊)、电吹风等。

以上物品大都能买到,唯靠尺须自制,握笔的姿势、运笔的用力及笔毛触纸的方向均有讲究,摸索尝试,熟能生巧。

如何学习室内设计手绘

方法/步骤:

1“快速”和“感染力”是学习的重点

我们知道在家装设计师接单过程中,第一次接待家装客户时,设计师往往需要在很短的时间内取得家装客户的信任。因此,设计师能否“快速”地表现出家装客户的装修想法和自己的方案设计意图,以及是否表现得有“感染力”就显得非常重要。

这就需要设计师在动笔时要能很好地跟家装客户沟通,充分地了解家装客户的真实需求;在此基础上,认真研究家装客户新居的空间格局和空间尺度,发现并找出家装客户存在的家装问题,迅速提出解决问题的初步意见和解决方法,并归纳整理出具有一定建设计性和艺术风格特点的设计构想和设计意图;然后,再选择快速手绘的艺术形式表现出来。

2.快速手绘表现实例

快速手绘一定要设法充分而有力地反映出家装设计师的方案设计意图。这是设计师在接单时为家装客户所做的手绘效果图。设计师用平面图、剖视图及效果图充分表现了三层空间关系及门厅和细部的处理手法。为了进一步清楚地表现,还在图纸上面表现了一些细部节点样式和做法。设计师很好地把握了家装快速徒手画表现图中艺术性与科学性、真实性的关系,实为初学者学习快速徒手画表现的范本。

这些快速手绘表现图往往都具有独特的艺术审美价值和感染力。当家装客户看到设计师精彩传神的快速手绘效果图时,不禁会发出由衷的喜悦和兴奋,对自己心中未来“家”的想像会变得更加清晰和向往,他们往往会因此对设计师提供的设计方案发出强烈的期望,产生一种想尽快拥有它的渴望。

3.处理好艺术性与科学性、真实性的关系

除了要表达好设计意图,设计师还要注意处理好家装快速手绘在艺术性方面与科学性、真实性的关系。家装快速手家装快速手绘不是普通的绘画作品,它是设计师表达设计构思和设计意图的工具,因此,设计师在作画时不必像普通绘画作品那样追求形式的完整,只要能达到设计师的表达目的就可以了。在表达的内容上,该突出的突出,该概括的概括;在表达的形式上也可以不拘一格,平面图、立面图、图,都是可以采用的形式;在使用的工具和材料上,只要能达到快速、简便、有效的表现目的、什么都可以用。

总之,设计师在运用快速手绘接单时,无论采取怎样的手段表达,有一点是要注意的,那就是一定要能充分而有力地反映出家装设计师的方案设计意图。

绘既要能充分反映出家装设计方案在施工技术和材料工艺上的真实性和科学性,又要反映出家装设计方案的艺术性和感染力。也就是说,家装快速手绘除了能充分说设计师的方案设计构想,同时还要具有一定的艺术感染力。

比如,快速手绘效果图的运用。家装室内设计师要在做好设计方巡查和完成平、立面等二维图的基础上,科学地运用原理,将室内三维的视觉效果准确真实地表现出来。因此,严谨的运用是我们在快速手绘表现中最基本的保证。一幅关系错误码的画面是很难有艺术感染力的。对于初学者来说,绘制快速手绘效果图时,常见的毛病是要么过于拘泥于,缩手缩脚;要么就是不重视,过于随意。

再比如,快速手绘效果图的画面构图效果。在画面构图中,我们要讲究均衡、对比和统一。要保持画面良好的主从关系,重点要突出,画面中心在明确,从整体上把握好构图关系。对于初学者来说,画面重点不突出,没有主次也是常见的毛病。

4.快速手绘表现的主次关系

主要表现对象应处理成画面的视觉中心,并加以强化,而次要部分则有意识弱化或简化,形成强弱和主从对比关系。设计师为了突出客厅沙发及沙发后的空间关系,大胆地省略了电视背景墙,使画面构图重点更加突出再比如,家装快速手绘表现非常重视室内形体造型的准确、真实,以及室内环境色调和光影的艺术感染力表现。一般来说,家装设计师主要用钢笔线条来表现室内物体的造型轮廓,用马克笔或彩色铅笔来表现室内物体的色彩、质感和光影效果。在必要的时候,还可以用立面图或剖面图和文字说明加以补充。

再比如,快速手绘效果图的艺术表现手段。设计师在运用线条表现时,常常在表现造型结构时非常严谨,在表现环境和装饰品进又非常灵活和奔放;在运用色彩表现时,常常会结合线条造型来表现物体的质感、光影和气氛变化,用色非常概括简练,颜然通常有会超过两种,具有很强的装饰性。初学者常见的毛病是线条造型不准确和色。

手绘学习总结

手绘学习总结

  总结是事后对某一阶段的工作或某项工作的完成情况,包括取得的成绩、存在的问题及得到的经验和教训加以回顾和分析,为今后的工作提供帮助和借鉴的一种书面材料。下面手绘学习总结是我为大家带来的,欢迎浏览。

  手绘学习总结 篇1

  我是在大写意培训学校学习室内设计的学生,18节课的手绘课就这样结束了,感觉时间过得好快,有时侯一画就是一整天,一晃一天就过去了,有时候一天就只能画个大型出来。不过回过头看看自己画的,虽然不是那么的完美,但是通过自己的努力还是有所收获的。自己总结了以下经验:

  多看、多观察、多感受

  手绘中的点点滴滴都是来自生活,无论是一棵树、一株草、一朵花、一块石头、一块木头、流水、山石、房屋,或者一个动作、一丝气息、一抹颜色等等,都是与我们的生活息息相关的,画面上的场景来自于生活而归于生活,只有了解了生活中的点点滴滴,才能准确地表现出物体与场景的形、色、构成,才能将自然的神、生活的韵以及画者的精神绘声绘色地表现在人们面前

  多画、多练习、

  开始的时候手绘对我来说是一件辣手的差事,怎么画都不像,又没有点效率,一节课下去,有时候形都找不准,那是好真的令我很头疼,但我并没放弃,在老师的细心教导和同学们的帮助下,我开始努力的练习,虽然以前没画过,但是自己还是有信心的,学起来也就有干劲了。有时候感觉自己还没有画够就下课了,回家后还会自己再练习,画一画。

  多交流、

  学习手绘课的时候要和同学老师多交流,看看别人是怎么画的。多看别人的作品和绘画过程,同样的结果途径可能有好多种,水平相当的要多交流,比自己高的更要讨教,即使水平低于你的人可以从他们身上看到自己曾走过的弯路,如何改进等,对于水平高于自己的更要勇敢的讨教他们,学习他们技能的同时,学习他们的绘画方法等。

  对我来说,最难得地方是画透视,很多时候透视找不到,画出来的东西就很难看。很多时候画画的时候要多联系下生活中的物体,有时候需要自己亲身去体会一下,当自己真正的去体会后,就会觉得画起来挺简单的。手绘课我们还学习了彩铅和马克笔的使用,上色的叠加要心中有数,不然一不小心就会画错了,彩铅画错了还可以用橡皮擦掉,可是马克笔画错了就没法改了,所以再上色之前,现在草稿纸上画一画,上色的时候还要注意颜色的叠加,有些颜色叠加起来就变成灰色的了,注意明暗关系,这样才会有立体感,不至于看上去平平的感觉。画完之后还要对面面进行调整,统一色调,对物体的质感做深入刻画。有时候到这一步还需要彩铅的介入,作为对马克笔的补充。只有这样才能画出一幅艺术品。

  手绘的提高,不是一朝一夕可以学好的,要坚持练习。持之以恒!

  手绘学习总结 篇2

  这学期三周的手绘课就这样结束了,感觉时间过得好快,有时侯一画就是一整天,一晃一天就过去了。不过回过头看看自己画的,虽然不是那么的完美,但是通过自己的努力还是有所收获的。

  在老师的细心教导下,我开始努力的练习,虽然以前没画过,但是自己还是有信心的,学起来也就有干劲了。有时候感觉自己还没有画够就下课了,回宿舍后还会自己再练习,画一画。学习手绘课的时候要和同学老师多交流,看看别人是怎么画的。多看别人的作品和绘画过程,同样的结果途径可能有好多种,水平相当的要多交流,比自己高的更要讨教,即使水平低于你的人可以从他们身上看到自己曾走过的弯路,如何改进等,对于水平高于自己的更要勇敢的讨教他们,学习他们技能的同时,学习他们的绘画方法等。

  手绘课已经结束了,对我来说,这三周在夏老师的指导下还是有很大的进步。我还感悟到了,手绘最重要的因素就是透视和线条的表现。在很多时候画画的时候要多联系下生活中的物体,有时候需要自己亲身去体会一下,当自己真正的去体会后,就会觉得画起来挺简单的,手绘不好学还有就是因为手绘的基础元素只有一个----“线”,每个人都会画线,但画出来的结果却大相径庭---有些人的线是僵硬的、死板的,有些人的线却准确而充满“生机”处处闪动着手绘线条的美感。还要注意先画前面的,后画后面的,避免不同的物体轮廓线交叉,在这个过程中边勾边上明暗调子,逐渐形成整体,前景中对比,中景强对比,背景弱对比。要切记近实远虚,近大远小。

  “手绘”的提高,不是一朝一夕就可以学好的,要坚持练习。要想取得成功必须扎扎实实,塌实前行!这就要求我们学习中必须要有一个良好的心态,树立一个正确的学习观,认真地按照规定的教学计划学习,去练,去进步!持之以恒,总会出成绩的。

  手绘学习总结 篇3

  学习手绘有一段时间了,在这期间,我从对手绘的惊叹向往到可以自己灵活的运用手绘初步表达自己的设计构思,向前迈进了很大一步。手绘的学习期间便是收获的期间,收获是充满着惊喜与快乐的。

  不管是在初始对手绘不甚了解的情况下还是现在入门的情况下,我都一直认为手绘是一门神奇的学科,可以在一张二维的纸张上,通过变化多端的线条来深刻刻画出自己所需要的三维空间。将几何体通过细部刻画,将其变化成所需要的空间样式与家具样式。然后在通过彩铅与马克笔的上色,一个完整的.室内空间就可清晰的呈现在大家的眼前。这简直太神奇了!想想只要能够动动笔就能将身边所有的空间场景“复制”在自己的纸张上,这点是多么的振奋人心。

  但是这些也必须经过长期的动手,不断从实践中总结经验与教训,才能小成气候。在这20多节课程的学习中,我也总结出了自己的一套学习方法与需要改进的地方,自己也会从中吸取经验以利于自己以后的提高。

  我的经验:

  1.不要拿着笔就开始画。对一个空间进行刻画前。首先应该大体上了解这个空间的内部构造,以及空间内部主要的陈设,做到心中有数,能够合理在纸张上安排画面后才开始动笔。否则看到一部分就开始刻画,后面很可能会产生比例问题。我们不是大师,可以窥一发而知全身。我们当前要做的就是慢慢一步一个脚印的走。

  2.透视关系的烂熟于心非常非常之重要。透视关系如果一开始就绝对的掌握好,那么在手绘接下来的课程中,相信你会如鱼得水,学的轻松愉快。所以没事练习一下透视关系图是非常必要的。

  3.手绘拉线以及上色的过程中应该时刻保持自然放松。手绘应该是一个很轻松享受的过程,画出自己心中所想,应该是件愉快的事情。所以拉线时没必要紧张,轻松自然时拉出的线条自然潇洒才是最美的。过于拘束只会让线条生硬弯曲,失去手绘的美感。

  自己还需要改进的地方:

  线条不能收放自如。每次一拉线条,手腕就像僵硬了似的,总怕线条拉不好,结果越是这样,拉出的线条越是弯曲不自然。

  画出的画总是或多或少有比例上的问题。这主要还是基于观察不够以及练习不够的原因。观察不够,下笔匆忙自然没有过多的全局观,容易导致构图比例出现问题。而这些归根结底还是练习不够多的原因,所谓熟能生巧,练习少了,所以对于构图的把握还不成熟,才容易出现这样的问题。

  马克笔的上色问题。

  (1).马克笔上色时总是比较犹豫,不能一气呵成,所以画面上的光感以及质感总是比较差。这个我也将它归结到了缺乏练习这一点上。

  (2).马克笔上色时对于细节的刻画缺乏足够的耐心。所以画面整体细节以及体积感缺乏足够的表现力。从而缺乏了一种能一下够将别人打动的内在气质。

  总而言之,手绘是一门精细的具有实际用途的学问,需要一种活跃又不失严谨的思维状态以及实际操作去学习以及领悟。当然,既然手绘作为一种手上技能,那么肯定需要足够多的实际动手操作才能越画越好。所以我决定,以后有时间就练习一下,争取能在现在的小额基础上有所提升。

  手绘学习总结 篇4

  经过一个月的手绘学习,我们每一个成员都有不少收获,无论是在手绘能力上、或者是精神上,都可谓硕果累累。现在将我们的经验教训总结于下:

  一、多看、多观察、多感受

  万物都离不开生活,再精湛的技术离开生活都是纸上谈兵。手绘中的点点滴滴都是来自生活,无论是一棵树、一株草、一朵花、一块石头、一块木头、流水、山石、房屋,或者一个动作、一丝气息、一抹颜色等等,都是与我们的生活息息相关的,画面上的场景来自于生活而归于生活,只有了解了生活中的点点滴滴,才能准确地表现出物体与场景的形、色、构成,才能将自然的神、生活的韵以及画者的精神绘声绘色地表现在人们面前。

  二、多画、多练习、培养画感及空间感

  手绘就像在建筑一栋高大的房屋,手绘中的一笔一划都好比建筑基础中的一砖一石,只有堆积了足够的砖石,只有打下了坚实的基础,才有可能筑出高大美丽的房屋,房屋中的每一部分都是必不可少的,房屋再美,若基础不够实在,终究是站不稳的。所以,在手绘学习的艰苦长路上,我们一定要画、去练习,量变最终会引起质变,达到另一个高度。

  三、多想

  二十余载的经历不算太长,却足够让我们体会到思考对于我们生活的重要性。节奏慢一点,是行尸走肉的生活;节奏快一点,便如无头苍蝇,累垮了,却最终找不到出路。手绘亦如此,画累了,停下来冷静地思考思考,看看四周,看看自己是否走在最正确的路上。这样,我们方可以达到事半功倍的效果。

  四、多问

  古话说“三人行,必有我师焉。择其善者而从之,其不善者而改之。”实践中,周围的每个人都有着不同的思想,都有着自己的优点。我们不能只在自己的小小世界中埋头苦干,那样永远不知道自己的优缺点。正如有的人说“画画就像照镜子,你不照,永远不知道自己有多丑”。虽然我们对照的目的不在于知道自己到底有多差,我们应当及时了解自己的不足,不懂的地方及时向周围求助,你会发现他们的一句话,会点破你苦恼已久的迷津。

  五、自信、坚信

  俗话说:“只要功夫深,铁杵磨成针”,世界上再困难的事情,怕的都是就是一颗顽强的不放弃的心。只要我们坚信我们可以,然后坚持不放弃,我们就一定能成功。所以,无论多难多苦,开始的时候有多差,只要我们自信、坚信、不放弃,我们就一定能达到我们想要的地方。

  另外,在学习过程中也要保证足够的休息时间。虽然学习手绘的过程及其繁忙,时间及其可贵,但是身体是一切的资本,必须保证良好的精神状态,才能及时吸收老师所授的课程。

  任何一件事都有两面性,有的人看到了微笑,有的人却看到了眼泪。在手绘的学习过程中,我们应当保持一颗乐观的心,苦中找乐。

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室内装饰画选什么好

家的温暖与否不仅仅是取决于家里的人,更重要的是家里的装饰所营造的氛围,那是我们进入家门最先触及到、感受到的,好的装饰营造出的氛围可以让我们进入家门时仿佛回归自然,放下一切疲惫;坏的装饰则会我们心情低沉、烦闷。提及改善氛围,营造温馨舒畅的环境,非花鸟画莫属了,同时对于不同的区域,应该选择不同的装饰画。

一、玄关:

玄关最早起源于中国,在老式住宅中进门就能看见的“影壁”,就是玄关的前身,同时也是厅堂的外门,是防盗门进入客厅内的一个过渡,面积大约2-3平米左右,起到遮盖和缓冲的作用。

玄关的面积虽然不大,但却是进出家门的一条必经之路,是室内与室外之间的一个过渡空间,也是进入室内的一个缓冲空间,被人们称为斗室、过厅、门厅。

玄关的作用:

1、较强的使用功能

从使用功能上来说,玄关不但可以换衣、换鞋、放包、放钥匙等小物品,而且还可以起到延伸空间的效果。

2、视觉屏障作用

从视觉屏障上来说,玄关对户外的视线有屏障作用,不至于开门见厅,让人一眼就看到客厅内的情形。此外,玄关不但非常美观,而且还能保证用户的隐私,因此深受大家的青睐和喜欢。

3、保温作用

从保温上来说,玄关在北方就形成一个温差保护区,避免人们在进出时寒冷的空气直接进入室内,影响室内的温度。此外,玄关还有美化空间的效果,可让室内更加的整洁、美观。

二、沙发背景墙:

客厅是家人休闲、亲朋好友相聚的场所,而大众家庭娱乐的手段主要是看电视、看VCD、唱卡拉OK等,于是,客厅的沙发背景墙成了最吸引人们眼球的地方。事实上,在家装设计中,沙发背景墙早已成了设计的“焦点”,也是体现主人个性化的一个特殊空间。

沙发背景墙通常是为了弥补客厅中沙发背景墙面的空旷,同时起到修饰客厅的作用。因为沙发背景墙是家人目光注视最多的地方,长年累月地看也会让人厌烦,所以其装饰就尤为讲究。

玉兰花香飘四方,棠海锦簇竟芬芳。

富丽堂皇千秋业,贵体齐天万年长。

民间常以兰花象征玉堂,牡丹花象征富贵,这两种花卉图借喻玉堂富贵,祝愿职位高升,富裕显贵的意思。画中牡丹晶莹剔透、庄重典雅。两只飞舞的杜鹃更是令整个画面热烈而秀雅,韵味十足。每每观之都有不同的感触和体验,既装饰了客厅,提升了品位,又不会让人感到视觉的疲惫。

三、餐厅装饰画:

餐厅环境的色彩影响人们就餐时的情绪好坏。

餐厅的色彩因个人爱好和性格不同而有较大差异。但总的说来,餐厅色彩宜以明朗轻快的色调为主,最适合用的是红色以及相同色相的姐妹色。这些色彩都有刺激食欲的功效。它们不仅能给人以温馨的感觉,而且能提高进餐者的兴致。

牡丹花品冠群芳,况是期间更有王。 四色变而成百色,百般颜色百般香。

“写”和“意”是中国花鸟画的两个重要特征,也是构成中国文人花鸟画特有的文化元素。从事多年美术教育工作的丁珂老师深谙此道。一是多读书,从理论知识和前辈作品中汲取养分,二是多观察,她经常利用课余时间外出写生,通过写生观察,了解物象在不同季节中所表现出的不同形态,再结合自身阅历和对艺术的认知,创作出清新高雅个性鲜明的艺术作品。这幅《花开富贵》用笔细腻,蕴藉深远,溢满诗情画意,令人赏心悦目,产生美的遐想,心情舒畅,食欲大开。

四、卧室装饰画:

卧室布置得好坏,直接影响到人们的生活、工作和学习,卧室成为家庭装修设计的重点之一。因此,在设计时,人们首先注重实用,其次便是装饰。在风水学中,卧室的格局是非常重要的一环,卧室的布局直接影响一个家庭的幸福、夫妻的和睦、身体健康等诸多元素。

而牡丹又名富贵花,是中国特有的花卉之一,被誉为花中之王。牡丹雍容大度,花开富贵,是吉祥富贵的象征。牡丹在我国人民心中有特殊的地位,有丰富的文化象征意义。牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂,其美丽花姿让人为之倾倒,雍容典雅、富贵祥和的形象代表对明天的美丽憧憬和美好愿景,寓意繁荣昌盛、兴旺发达;人们对于牡丹的喜爱,还让牡丹花成为精神和优秀品格的象征,也成为美的化身,有纯洁与爱情的象征意义。

所以将这幅富贵牡丹图《富贵锦绣》装饰在卧室对夫妻感情、家居氛围和事业发展都有很好的调节效果,是卧室装饰画的上佳之选。

五、书房装饰画:

书房,又称家庭工作室,是作为阅读、书写以及业余学习、研究、工作的空间。特别是从事文教、科技、艺术工作者必备的活动空间。书房,是人们结束一天工作之后再次回到办公环境的一个场所。因此,它既是办公室的延伸,又是家庭生活的一部分。书房的双重性使其在家庭环境中处于一种独特的地位。

书房是读书写字或工作的地方,需要宁静、沉稳的感觉,人在其中才不会心浮气躁。丁珂老师的这幅牡丹孔雀图《花开富贵》挂于书房,给人种眼前一亮,精神一振的感觉,同时心中又不由自主的恢复宁静,仿佛怕惊扰到那美丽的孔雀,用来装饰书房可谓神来之笔。

不同的区域对色彩、内涵、感官等等的要求也不相同,我们在选择时要考虑周全。如若担心自己不懂字画、考虑不周,不妨上易从听听专业的见解,选择无忧,装饰得当。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用

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